点将台之一:以学力带动书画——学者书画主帅饶宗颐教授
        

            陈琳藩

   饶宗颐,字伯廉、固庵,号选堂,1917年生于潮州古城的一个儒商家庭,父亲饶钝构先生是潮汕一代学者,为潮州诗社“壬社”社长,编著有《慈禧宫词百首》、《潮州西湖山志》、《天啸楼集》、《潮州艺文志》等,筑有天啸楼藏书室,共收藏各类书籍共十万多卷。饶公幼年依托家中藏书,勤加修读,18岁时将其父未成遗稿《潮州艺文志》补订完成,并刊于《岭南学报》,从此步入学界。七十年来,饶公于学术上,不断创新、独辟畦径,在敦煌学、甲骨文学、词学、史学、目录学、楚辞学、考古与金石学、书画等八大领域中成为学术翘楚,而且在学界上开创了许多个“第一”,同时还是一个出色的翻译家,著作等身。被誉其为开风气人物和在“东学西渐”中扮演重要角色的学者,在学界与钱钟书、启功齐名,有“南饶北钱”、“南饶北启”之说。 
饶公虽身居海外,却时时不忘家乡,对于潮汕后起多有奖掖,支持成立潮汕历史文化研究中心,亲自出任中心学术刊物《潮学研究》主编,又倡导建立“潮州学”、发起“潮州学国际研讨会”,这几年来,饶公一直高举着“潮学”这面旗帜,引导这门新生而又古老的学问健康的发展。 
潮汕学人出版书籍喜请饶公赐签,从这些书签中,我们可以窥见他在书学的功力与造诣。但是我们现在已很难在他的笔底看得出师承门径,虽然近年他出版了不少临书的作品集,但是多是老年之作,丰富的学养,使他对于碑帖有了一份超乎寻常的艺术见解,颇多的审美与学术见解贯于其中,故而我们不能把这种临书作品,当成一种他学习过程来理解,已然是学术家对艺术门科的独到见地的表现。 
从饶公的书画作品来看,多是信手拈来,举重若轻,完全以大学者雄阔的眼界,将豪情放溢于毫楮,不为书画法度的条条框框所囿,故用笔畅顺,笔墨中也就洋溢出一种轻逸灵动、温文洒脱之感。然而正因为此,使他创作书画时,心无挂碍、笔到意随,故而他的书画作品也就没有形成较为固定的风格,当然他的笔底所达到的境界主要是得力于其深邃学力。因此,我以为饶公的书画作品具有典型的学者书画意蕴,以他的学力与影响,称之为潮汕书画界学者书画主帅,并非溢美之词。 
初学书画者,在饶公书画作品中,实无法获得可借鉴的素养,追随其后,很难有所发展。若真追随他的艺术,要成书家先必学者,又实在令人顿生畏途;但是成学者之后,由于学力使然,对于艺术见解并不一定就不会和饶公相左。因此饶公书画在艺术界颇有点“曲高和寡”之意,但是毕竟他的书画对于艺术多元发展创造的一种可能和很好的榜样,也是潮人的又一种骄傲。

 
 
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