点将台之一：以学力带动书画——学者书画主帅饶宗颐教授 陈琳藩

　　饶宗颐，字伯廉、固庵，号选堂，1917年生于潮州古城的一个儒商家庭，父亲饶钝构先生是潮汕一代学者，为潮州诗社“壬社”社长，编著有《慈禧宫词百首》、《潮州西湖山志》、《天啸楼集》、《潮州艺文志》等，筑有天啸楼藏书室，共收藏各类书籍共十万多卷。饶公幼年依托家中藏书，勤加修读，18岁时将其父未成遗稿《潮州艺文志》补订完成，并刊于《岭南学报》，从此步入学界。七十年来，饶公于学术上，不断创新、独辟畦径，在敦煌学、甲骨文学、词学、史学、目录学、楚辞学、考古与金石学、书画等八大领域中成为学术翘楚，而且在学界上开创了许多个“第一”，同时还是一个出色的翻译家，著作等身。被誉其为开风气人物和在“东学西渐”中扮演重要角色的学者，在学界与钱钟书、启功齐名，有“南饶北钱”、“南饶北启”之说。 
饶公虽身居海外，却时时不忘家乡，对于潮汕后起多有奖掖，支持成立潮汕历史文化研究中心，亲自出任中心学术刊物《潮学研究》主编，又倡导建立“潮州学”、发起“潮州学国际研讨会”，这几年来，饶公一直高举着“潮学”这面旗帜，引导这门新生而又古老的学问健康的发展。 
潮汕学人出版书籍喜请饶公赐签，从这些书签中，我们可以窥见他在书学的功力与造诣。但是我们现在已很难在他的笔底看得出师承门径，虽然近年他出版了不少临书的作品集，但是多是老年之作，丰富的学养，使他对于碑帖有了一份超乎寻常的艺术见解，颇多的审美与学术见解贯于其中，故而我们不能把这种临书作品，当成一种他学习过程来理解，已然是学术家对艺术门科的独到见地的表现。 
　　　从饶公的书画作品来看，多是信手拈来，举重若轻，完全以大学者雄阔的眼界，将豪情放溢于毫楮，不为书画法度的条条框框所囿，故用笔畅顺，笔墨中也就洋溢出一种轻逸灵动、温文洒脱之感。然而正因为此，使他创作书画时，心无挂碍、笔到意随，故而他的书画作品也就没有形成较为固定的风格，当然他的笔底所达到的境界主要是得力于其深邃学力。因此，我以为饶公的书画作品具有典型的学者书画意蕴，以他的学力与影响，称之为潮汕书画界学者书画主帅，并非溢美之词。 
　　　初学书画者，在饶公书画作品中，实无法获得可借鉴的素养，追随其后，很难有所发展。若真追随他的艺术，要成书家先必学者，又实在令人顿生畏途；但是成学者之后，由于学力使然，对于艺术见解并不一定就不会和饶公相左。因此饶公书画在艺术界颇有点“曲高和寡”之意，但是毕竟他的书画对于艺术多元发展创造的一种可能和很好的榜样，也是潮人的又一种骄傲。